Putto alato, Scuola emiliana, Elisabetta Sirani (1638-1665)

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Epoca:

XVII secolo

Dimensioni:

Olio su tela, cm 82 x 68 - cornice cm 107 x 92

Ubicazione:

Via C.Pisacane, 55
Milano () Italia

Descrizione

Scuola emiliana, Elisabetta Sirani (Bologna 1638-1665)
Putto alato
Olio su tela, cm 82 x 68 – cornice cm 107 x 92

La tela presenta certe assonanze con la pittura emiliana del 600 e in particolare certe assonanze con l’opera di Elisabetta Sirani, si vedano pertanto un disegno raffigurante Putto e un dipinto che rappresenta un Angelo passati sul mercato che incontrano una continuità stilistica con la nostra tela. Figlia di quel Giovanni Andrea Sirani che, da scolaro di Guido Reni, ne divenne il più stretto e più fedele collaboratore, e pittrice in grado di sbalordire i suoi contemporanei grazie a un’arte elegante e moderna, innovativa e versatile, capace di misurarsi con esiti sempre felici sia nei soggetti profani che in quelli sacri, tanto nei ritratti quanto nelle allegorie. La giovane artista sviluppa ben presto una straordinaria tecnica personale: all’ideazione di schizzi veloci, seguivano gli studi ad acquarello e nonostante una grande velocità di esecuzione, non trascura il minimo particolare dell’opera. Iniziò la sua attività producendo dipinti di piccole dimensioni commissionati per la devozione privata, i cosiddetti “quadretti da letto”. Bologna, in particolare, fu una più prolifica officina italiana di artiste donne, che poterono esprimersi così efficacemente anche grazie alla protezione loro accordata dai rispettivi padri, come fu anche per Lavinia Fontana, figlia di Prospero, o per la romana Artemisia Gentileschi, figlia di Orazio, e la veneziana Marietta Robusti, figlia del Tintoretto.
Va comunque ricordato che in realtà nella casa e studio dei Sirani (di Giovanni Andrea prima e poi di Elisabetta, che gli subentrò intorno al 1662, quando la malattia gli impedì di proseguire l’attività) operava una bottega di sole donne, tant’è che nelle opere della giovane pittrice è visibile una certa discontinuità, dovuta in alcuni dipinti proprio alla collaborazione delle allieve, mentre in quelli sicuramente autografi è chiara l’eredità ricevuta dall’insegnamento del padre e, attraverso di lui, di Guido Reni.
Attenta al linguaggio di Guido Reni e alla nuova linea della scuola bolognese, Elisabetta Sirani, propone uno stile personale, molto morbido e grazioso. Il suo genio arrivò anche a valicare l’Appennino e ad affascinare la ricca e colta clientela fiorentina: i Medici, in particolare, non poterono fare a meno dei suoi quadri. Si racconta che in un’occasione, al cospetto di Cosimo III, Elisabetta stupì l’allora ventiduenne principe dipingendo con rapidità e prontezza uno dei bambini dell’allegoria della carità che compare nella tela con Giustizia, Carità e Prudenza oggi di proprietà del Comune di Vignola, tanto da convincere il futuro granduca a commissionarle subito una Madonna col Bambino.
Una pittrice che esprime sempre una certa vivacità sia d’ideazione sia di espressione, seguita da grande originalità: come nei volti delle madonne e nel loro affettuoso e spontaneo atteggiamento nei confronti del figlio, o nella posizione che assumono nei ritratti le figure maschili e femminili, mai immobili, ma sempre in movimento. Anche i soggetti mitologici, testimonianza della grande istruzione che Elisabetta apprende nella biblioteca paterna, non hanno quasi mai l’aria artefatta che spesso è presente in tanta pittura dell’epoca (e bolognese), ma un aspetto più umano e persino più dimesso.

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