Tacchino, due galline e gallo intorno a un canestro di fiori, Angelo Maria Crivelli, detto il Crivellone (attivo a Milano tra il 1690 e il 1730)

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Epoca:

XVIII secolo

Dimensioni:

Olio su tela, cm 113 x 147

Ubicazione:

Via C.Pisacane, 55
Milano () Italia

Descrizione

Angelo Maria Crivelli, detto il Crivellone (attivo a Milano tra il 1690 e il 1730)
Tacchino, due galline e gallo intorno a un canestro di fiori
Olio su tela, cm 113 x 147

Già in collezione privata presso la città di Ospedaletti, questa eccezionale tela di Crivelli è pubblicata in Fernando Arisi, Crivellone e Crivellino (Edizioni Tip.Le.Co, Piacenza, 2004, p. 130, dove però si definiscono gli animali “tacchino e tre galline”, e p. 206). La briosa matericità tipica dell’artista, firma figurale prepotentemente evidente nel presente dipinto, anima una vivace scena di natura viva collocata in contesto bucolico. Sullo sfondo alcune piatte e paratattiche foglie introducono alla dimensione ovattata e fresca dell’angolo di radura, in cui i gallinacei si agitano sul suolo terroso e umido. Una compunta composizione floreale, virtuoso vezzo artistico, richiama coloristicamente creste e bargigli degli animali, in cui si riflettono gli stessi bianchi tocchi di pennello che ne illuminano le lenticolari piume. Cilestrine nuvole roteano veloci in cielo, rimarcando il moto verso sinistra della gallina più grande e del gallo.
Fu il biografo bolognese Orlandi (1719) ad attribuire per la prima volta i natali milanesi al Crivelli, detto in seguito Crivellone per distinguerlo dal figlio Giovanni, mentre lo Zani (1821) ne segnalò la morte intorno al 1730. Atti d’archivio vogliono l’artista attivo tra il 1662 e il 1730; la sua repentina specializzazione nell’ambito naturamortista con scene di caccia e volatili ne riflette la forte suggestione proveniente dai fiamminghi Hondecoeter, Weenix, Snyders e Fyt, pure marcata in altri generisti padani quale il Boselli. Il prontuario formale del Crivellone, ricco di velature e tremule lacche, solidamente ispessite a specificare scientificamente il dato reale, innalzò l’artista a miglior animalier della pittura settecentesca italiana. La sua reiterata presenza presso la corte sabauda e la nobiltà lombarda ne suggerì il coevo, invidiato apprezzamento, decantato da quanti mecenati avessero l’intenzione di adornare la propria dimora con dipinti dal notevole effetto scenico. Esemplificativi dell’opera dell’artista risultano i dipinti custoditi nelle raccolte civiche milanesi già in collezioni Attendolo Bolognini, Guasconi e Tarii, assidui collezionisti del Crivellone al pari dei Casati e Visconti di Saliceto, dei cremonesi Ala Ponzone e dei bergamaschi Carrara.
È possibile confrontare il presente dipinto, per affinità stilistiche e di soggetto, con Gallo e chioccia con pulcini, oggi custodito presso collezione privata bolognese, Gallo, chioccia e pulcini (Torino, già galleria Caretto) nonché nel simile bouquet floreale in Fiori tra fagiani e starne (Cividale, collezione privata); ancora, eguale gallo dalle zampe in movimento è ravvisabile nel Gallo con galline e pulcini del Castello di Santena ed un simile tacchino ricorre nel Pollame e conigli della palazzina di caccia di Stupinigi.

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