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Epoca

XIX secolo

Misure

(2) Olio su cartone, cm 32 x 26 – con cornice cm 45 x 40

Descrizione

XIX secolo
Coppia di ritratti pompeiani
(2) Olio su cartone, cm 32 x 26 – con cornice cm 45 x 40

Monogrammati “RM” in basso a destra

La coppia di ritratti presentati ripropone alcune pitture murali pompeiane, oggi conservate presso il Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Il primo dipinto femminile è ripresa certa della cosiddetta “Saffo pompeiana”, dall’errata e molto approssimativa credenza moderna che la donna figuratavi, solo perché impugnante uno stilo, fosse la famosa poetessa. In realtà si tratta di una docta puella appartenente ad una facoltosa famiglia, come denunciano appunto lo stilo e la tavoletta cerata. Nonostante la sussistenza storica di diverse tavolette cerate con indicazioni di carattere commerciale ed economico (note di credito, ricevute, ecc.), il fatto che la giovane sia divenuta oggetto di ritratto basta a dimostrarne il prestigio sociale. Questa pittura murale, di IV stile pompeiano, è databile tra il 55 e il 79 d.C.; fu rinvenuta nel 1760 nella casa VI,17 (anche detta Insula occidentalis). Il ritratto doveva essere accoppiato ad un pendant maschile, come consuetudine e come sintetizzato nell’unitaria pittura del Paquio Proculo con la moglie (20-30 d.C.), notoriamente raffigurante, in verità, il panettiere Terentius Neo con la moglie (il nome di Paquio, che vi compare esternamente, è da riferire ad un graffito-manifesto di propaganda elettorale in favore di tal Paquio Proculo poi duoviro di Pompei).
Il secondo dipinto è invece allegra ripresa di tre papabili ritratti femminili, quasi identici l’uno con l’altro. Si potrebbe trattare dell’Andromeda del Perseo e Andromeda (in IV stile, databile tra il 62 e il 79 d.C., scovato nel 1824 entro il peristilium della Casa dei Dioscuri): ma mancherebbe in questo caso il lembo di stoffa che la donna della presente tavola sta roteandosi sul capo. Tale mantello è invero presente nelle pitture con Enea ferito (IV stile, 45-79 d.C., riscoperto nel 1825, dal triclinium della Casa di Sirico) e con Europa sul toro (III stile, 20-25 d.C., rinvenuto nel 1878 dall’oecus – sala di rappresentanza- della Casa di Giasone). Nel primo si figura Enea, ferito da una freccia volante durante una battaglia contro i Rutuli, che sta per essere operato dal medico Japix; si accosta loro una donna, variamente Venere, madre dell’eroe, oppure la Medicina; in questo caso si giustificherebbe la presenza dell’asta lignea entro il ritratto in esame, che coinciderebbe con il bastone di Enea del pompeiano. Nel secondo si rappresenta invece il noto rapimento di Europa da parte di Zeus-Toro.
La predilezione per la ritrattistica pittorica spettò, tra le arti antiche, a quella romana. Se la statuaria greca ci ha infatti consegnato prettamente ritratti imperturbabili, idealizzati nella massima perfezione, l’arte romana mirò, col tempo, al sicuro riconoscimento degli effigiati. Si partì dai ritratti degli imperatores, fortemente celebrativi, per giungere alla successiva tradizione ritrattistica privata, omaggiante il culto degli avi.

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