XIX secolo, Paravento a cinque pannelli con decorazioni a grottesche

XIX secolo
Paravento con grottesche
(5) Olio su tela, cm 158 x 185

Il paravento analizzato è composto da cinque pannelli, ognuno diviso in due riquadri ornati da elementi del mondo naturale nel livello superiore e decorazioni a grottesche in quello inferiore. La grottesca è un tipo di ornamentazione spesso utilizzata in pittura, scultura e arti minori, ad esempio nelle ceramiche e negli arazzi, sviluppatasi alla fine del XV secolo.
I cinque riquadri superiori fanno riferimento ad altrettante celeberrime favole di Esopo, ovvero nel primo riquadro viene raffigurata la favola de Le rane chiedono un re, il secondo riquadro rappresenta invece I galli e la pernice, il terzo riquadro ha come protagonista la celebre favola della Lepre e la tartaruga, mentre il quarto Il corvo e la volpe, mentre l’ultimo riquadro raffigura probabilmente l’episodio della Volpe e la cicogna.
Il paravento deve il nome alla sua singolare ed antica origine; dopo il ritrovamento di queste decorazioni nel 1480 nella Domus Aurea di Nerone, palazzo fino ad allora sepolto da secoli, con il pretesto della imitatio antiquitatis, vennero riproposte nei palazzi contemporanei. Il palazzo di Nerone fu visitato da molti esploratori, che calandosi al suo interno ebbero l’impressione di essere all’interno di una grotta, motivo per cui, come racconta Benvenuto Cellini, queste particolari decorazioni lì riscoperte vennero chiamate grottesche. Il grande successo che ebbero le grottesche è testimoniato dalle decorazioni di Raffaello nelle Logge Vaticane, nel camerino delle grottesche di Palazzo Te a Mantova o nella Sala delle grottesche del Castello della Manta in provincia di Cuneo. Con la fine del Manieristico la grottesca non si estinse come sistema decorativo, ma perdurò sotto forma di arabesco e in seguito intercalandosi come sistema decorativo delle chinoiserie. Nei cinque pannelli analizzati è evidente il recupero delle forme ornamentali classiche.
Impaginati secondo una costruzione geometrica che si ripete con alcune varianti, si collocano elementi vegetali, animali e piccoli oggetti. Esili ed estrosi tralci vegetali, foglie e fiori colorati su un fondo monocromo, danno origine a cornici, candelabri ed intrecci, mantenendo però una costruzione ariosa e leggera.
La decorazione presente negli scomparti esaminati può essere confrontata con le opere di Jean-Baptiste Pillement, artista di Lione (1728-1808) noto per i suoi magnifici e delicati dipinti di aspri paesaggi preromantici, apprezzati in Inghilterra nel XIII secolo, ma è attraverso le sue incisioni e disegni ornamentali “nello stile delle cineserie “, che si è fatto conoscere diffondendo lo stile rococò in tutta Europa.
All’inizio della sua carriera, ha lavorato brevemente nella fabbrica di Gobelins come designer. Quindi, dal 1745, viaggiò in Spagna, Portogallo, Austria o anche a Vienna. Visse a Londra dal 1754 al 1762, dove pubblicò la sua prima collezione di disegni di ispirazione cinese. Fu nel 1778 che fu nominato “pittore della regina Maria Antonietta” che commissionò numerosi dipinti decorativi per il Petit Trianon a Versailles.

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