Artista nordico attivo in Italia, ultimo quarto del XVI secolo, Adorazione dei pastori

Artista nordico attivo in Italia, ultimo quarto del XVI secolo

Adorazione dei pastori

Olio su tela, cm 117 x 171

L’opera si conforma come una rielaborazione di numerosi spunti bassaneschi, mediati attraverso l’operato incisorio di Sadeler e di Cornelis Cort. In una raccolta capanna lignea, la Vergine, il cui volto esala una potente luce, mostra ad un corteo di poveri pastori il Bambin Gesù, sotto gli occhi di Giuseppe, che rivolge al Cristo uno sguardo di amore ed apprensione. Le vesti della Madonna, di Giuseppe e dei pastori hanno tonalità smaltate, ma il paesaggio ha un’atmosfera notturna, rischiarata unicamente dall’alone di luce che si propaga dalla presenza angelica responsabile dell’annuncio ai pastori. Ciò che più colpisce è la commovente umiltà dei pastori, in linea, del resto, con lo spirito del racconto evangelico, che vuole gli ultimi nella gerarchia sociale come primi adoratori del Messia. Nella sezione destra della composizione si ritrova una figura tipica nelle scene di Adorazione dei pastori della fiorente bottega dei Bassano, quella del pastorello accovacciato che soffia su un tizzone ardente, nell’inutile sforzo di ravvivare una fiammella, ormai debole di fronte alla potente luce della rivelazione divina. La figura, presente, tra gli altri dipinti, nella meravigliosa Adorazione di Jacopo da Ponte eseguita negli anni ’60 del Cinquecento e attualmente esposta presso le sale della romana galleria Corsini, avrà in seguito larga diffusione come autonoma scena di genere e sarà riproposta in numerose incisioni di Sadeler, ottenendo così una vasta diffusione anche in Nord Europa e in ambito rudolfino. Derivante dall’attività della bottega dei Da Ponte e diffusa attraverso le incisioni di Sadeler è anche la posa della Vergine con il Bambino, di grande impatto visivo. Interessante dal punto di vista compositivo è certamente il personaggio del pastore con il cappello, spesso riportato in varie stampe ed incisioni di natura nordica, prime tra tutte di mano di Sadeler e Cort. Anche lo sfondo pare fare eco alla reinterpretazione di modelli bassaneschi, con particolare riferimento alla serie delle Allegorie delle quattro stagioni del Kunsthistorisches Museum di Vienna.