Giacomo Francesco Cipper detto il Todeschini (Feldkirch, 1664 – Milano, 1736), Giovane pescivendolo

Giacomo Francesco Cipper detto il Todeschini (Feldkirch, 1664 – Milano, 1736)

Giovane pescivendolo

Olio su tela, cm 117 x 93

Con la cornice, cm 142 x 118

Il Giovane pescivendolo si presenta come una delle prove più persuasive della maturità di Giacomo Francesco Cipper, detto il Todeschini. L’olio su tela, di ampio formato, raffigura un giovane intento a pesare il pescato su una bilancia, colto in un gesto quotidiano che diventa pretesto per una riflessione pittorica di più ampio respiro sulla realtà concreta e sul valore del lavoro manuale. La figura emerge con forza dal primo piano, occupando quasi interamente lo spazio della composizione, mentre lo sfondo è ridotto a un essenziale scorcio paesaggistico, appena suggerito, che assolve una funzione di profondità senza interferire con il fulcro narrativo. L’impianto frontale e la monumentalità del personaggio rimandano a una concezione quasi scultorea della figura, tipica della produzione matura del Todeschini, in cui l’osservazione diretta del vero si coniuga con un solido formalismo plastico. Il volto del giovane, segnato da una resa franca e priva di idealizzazioni, stabilisce un rapporto diretto con lo spettatore, rafforzando il senso di immediatezza e di presenza fisica. La pittura è densa, materica, costruita per sovrapposizioni cromatiche che restituiscono la consistenza tattile delle superfici. Il vero protagonista visivo dell’opera è tuttavia la natura morta di pesci disposta in primo piano. L’affastellarsi delle diverse specie, rese con minuzia quasi analitica, consente al pittore di esibire una straordinaria capacità descrittiva: le squame iridescenti, le carni umide, i riflessi argentei e rosati sono restituiti con un naturalismo diretto, che rifugge ogni compiacimento decorativo. La tavolozza, dominata da toni caldi e terrosi, è vivacizzata da improvvise accensioni luminose che animano la materia pittorica e conferiscono vitalità all’insieme. In questo senso risultano particolarmente stringenti i confronti con le due Nature morte con pesci già nella collezione Gastaldi Rotelli, nelle quali si ritrovano analoghe soluzioni compositive e una medesima attenzione alla resa dei dettagli ittici. Ancora più significativo è il paragone con Il banco del pescivendolo e un ortolano, oggi alla Reggia di Caserta: alcuni dei pesci raffigurati nella grande tela casertana appaiono realizzati secondo modelli pressoché identici a quelli del Giovane pescivendolo, come se l’artista avesse attinto a un repertorio formale consolidato, riutilizzandolo e variandolo all’interno di contesti narrativi diversi. L’opera si inserisce così pienamente nel filone prediletto dal Todeschini, popolato da contadini, venditori ambulanti, pitocchi e figure umili, spesso accompagnate da ampie nature morte. In linea con la tradizione seicentesca della pittura di genere, ma aggiornata da un respiro più monumentale, la scena quotidiana assume una dignità quasi eroica. Il confronto con Eberhard Keilhau, detto Monsù Bernardo, appare inevitabile: come in lui, anche in Cipper i personaggi sono isolati in primo piano, dotati di una presenza corporea potente, mentre l’ambientazione resta volutamente indefinita.

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