Seguace di Jacopo Palma il Giovane( Venezia, 1549 – Venezia1628), Maria Maddalena penitente nel deserto

Seguace di Jacopo Palma il Giovane (Venezia, 1549 – Venezia 1628)

Maria Maddalena penitente nel deserto

Olio su rame, cm 27 x 21

Con cornice, cm 37 x 31

Il dipinto rappresenta una significativa testimonianza della pittura devozionale veneziana della prima metà del Cinquecento. L’opera si inserisce nel solco della produzione Jacopo Palma il Giovane, pronipote di Palma il Vecchio e figura dominante del panorama artistico lagunare dopo la morte di Tiziano, Tintoretto e Veronese. Il soggetto è quello della Maddalena penitente, figura che nel clima della Controriforma conobbe una straordinaria fortuna. L’iconografia permetteva di coniugare il fervore religioso e il tema del pentimento con lo studio del nudo femminile, qui interpretato secondo i canoni della maturità del Manierismo veneto. Secondo la Legenda Aurea, la Santa si sarebbe ritirata in eremitaggio per espiare i propri peccati in meditazione solitaria, elementi qui richiamati dall’ambientazione rupestre.

In questa composizione si ravvisano i tratti distintivi della cerchia del Negretti, a partire da un chiaroscuro che, discostandosi dalla solare opulenza di Palma il Vecchio, predilige un contrasto luminoso più marcato, capace di far emergere scenograficamente il corpo della Santa dall’oscurità della grotta. Tale impostazione volumetrica si sposa con una fisionomia che, pur mantenendo la grazia dei modelli palmeschi, rivela una sensibilità più inquieta e malinconica, pienamente rispondente ai dettami della produzione post-tridentina. La stesura pittorica conferma l’appartenenza all’ambito del Giovane attraverso una libertà esecutiva e un “compendiario” veneziano — eredità del tardo Tiziano — qui mediati da una struttura compositiva più accademica.

Jacopo Negretti, detto Palma il Giovane, fu l’erede della celebre bottega di famiglia e il principale interprete della pittura ufficiale della Serenissima per quasi mezzo secolo. Formatosi a Roma sull’esempio di Raffaello e Michelangelo, tornò a Venezia fondendo il plasticismo centro-italiano con il colorismo veneziano. La sua incredibile rapidità d’esecuzione e la vastità della sua produzione favorirono la nascita di una fitta schiera di seguaci e collaboratori che ne diffusero i modelli iconografici per tutto il Seicento.

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