Angelo Maria Rossi detto Il pittore di Carlo Torre o Lo pseudo-Fardella (documentato tra il 1665 e il 1701), attr., Natura morta con cacciagione – Natura morta con pesci, cardo e aragosta

Angelo Maria Rossi detto Il pittore di Carlo Torre o Lo pseudo-Fardella (documentato tra il 1665 e il 1701), attr.

Natura morta con cacciagione – Natura morta con pesci, cardo e aragosta

Olio su tela, cm 91 x 121 – con cornice, cm 104 x 133

Questa coppia di Nature morte sono due opere del pittore recentemente riscoperto, Angelo Maria Rossi, personalità artistica di rilievo nel panorama del barocco padano. Le tele, raffiguranti rispettivamente una Natura morta con cacciagione e una Natura morta con pesci, cardo e aragosta, manifestano una sensibilità luministica e materica che eleva l’oggetto quotidiano a protagonista di una narrazione silente e solenne. Nella prima opera, il pittore dispone con sapiente equilibrio i frutti della caccia: una lepre in primo piano, dalle zampe legate, dialoga con un pennuto spennato e una grande varietà di uccellame, il tutto stagliato contro un fondo scuro che esalta la tattilità delle piume e la morbidezza delle pellicce. Nella seconda composizione, l’attenzione si sposta verso i prodotti del mare e della terra, dove il rosso acceso di un’aragosta posata su un canestro e la verticalità scultorea di un grosso cardo creano un contrappunto dinamico alla fissità dei pesci e delle ostriche disposti sul piano.

L’autore di questi lavori, Angelo Maria Rossi, è stato a lungo un enigma per la storiografia artistica. Attivo in Lombardia nella seconda metà del Seicento, fu inizialmente noto con lo pseudonimo di Pseudo-Fardella a causa di affinità stilistiche con il maestro siciliano. Successivamente, nel 1996, la critica lo identificò come Pittore di Carlo Torre, appellativo derivante dal ritrovamento di una dedica indirizzata all’erudito autore del Ritratto di Milano su una delle sue tele. Solo più recentemente, grazie agli studi di Giuseppe Cirillo e al rinvenimento del monogramma A.M.R., è stato possibile restituire un’identità anagrafica certa all’artista. Rossi emerge oggi come una figura centrale, documentata tra il 1665 e il 1701 attraverso numerosi inventari di prestigiose collezioni milanesi e torinesi, a testimonianza di un successo collezionistico notevole già in epoca barocca.

La poetica del Rossi si distingue per una calma compositiva e una delicata eleganza che sembrano distillare la lezione caravaggesca in un’atmosfera più intima e crepuscolare. La luce, che incide diagonalmente gli oggetti, non ha solo una funzione descrittiva ma definisce lo spazio, accendendo cromie profonde e vibranti. Nelle due tele in esame, si percepisce chiaramente come la sua arte abbia influenzato la natura morta coeva: la capacità di rendere la lucentezza delle squame o il candore delle superfici è il risultato di una tecnica rigorosa che non rinuncia alla ricerca del bello. Questi dipinti si inseriscono perfettamente nel corpus del maestro, dove la verità dei dati naturali si fonde con una regia luminosa teatrale, tipica del gusto lombardo del XVII secolo, capace di trasformare una dispensa in un palcoscenico di riflessi e ombre dense di fascino.

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