Enrico Scuri (Bergamo, 1806 – 1884), Visita di Maria a Santa Elisabetta

Enrico Scuri (Bergamo, 1806 – 1884)

Visita di Maria a Santa Elisabetta

Matita e carboncino su carta applicata su tela, cm 222 x 224

Il cartone preparatorio per l’affresco della chiesa parrocchiale di Santa Maria Nascente di Rudiano, nel Bresciano, si presenta come un grande foglio a matita su carta applicata su tela. Il soggetto raffigurato è la Visita di Maria a Santa Elisabetta, episodio evangelico noto come Visitazione: al centro della scena si riconoscono le due figure femminili, Maria, raccolta in un gesto di supplica con le mani giunte, ed Elisabetta, che le si rivolge con un sorriso aperto e un gesto della mano che esprime meraviglia e accoglienza. Accanto a Maria si erge la figura maschile di Giuseppe, riconoscibile per la barba e il bastone che tiene sollevato. Sullo sfondo, a destra, un gruppo di figure secondarie reagisce all’incontro con espressioni animate, gli sguardi rivolti verso l’alto in un moto di stupore devoto. La reticolatura a matita visibile sul foglio conferma la funzione preparatoria del disegno, destinato ad essere trasferito sulla superficie dell’affresco attraverso il tradizionale sistema di quadrettatura proporzionale. Ercole Scuri nacque a Bergamo nei primissimi anni del XIX secolo da Cristoforo e Francesca Maver, originari di Serina. Si iscrisse nel 1819 all’Accademia Carrara, dove si formò sotto la guida di Giuseppe Diotti, e nel 1823 ottenne due primi premi al concorso annuale. Nel 1841 subentrò al maestro alla direzione dell’Accademia Carrara, incarico ricoperto per quarantatré anni fino al passaggio di consegne all’allievo Ponziano Loverini. Nel 1932 Scuri esegue il suo primo dipinto per la parrocchiale di Rudiano, in provincia di Brescia (la Guarigione di un’ammalata, operata colla presenza della vera Croce appressatale da San Macario e Sant’Elena), che rese evidente come fosse il miglior allievo di Diotti. Sempre nel 1932 realizza l’affresco con la Tumulazione di Maria Vergine, ancora per la parrocchiale di Rudiano, che andava diventando il principale banco di prova per la Scuola di Pittura dell’Accademia Carrara: anche di questo affresco è sopravvissuto il cartone preparatorio, oggi al Museo Civico di Cremona, come quello dell’opera qui esaminata. Sono gli anni in cui Scuri definisce la propria personalità artistica, legata soprattutto alla committenza ecclesiastica ma sostenuta, nell’elaborazione formale, dall’ambiente milanese. Tra le opere principali si ricordano il Re Starno mostra la figlia morta a Fingal, oggi al Belvedere di Vienna, la Cacciata dall’Eden, l’Orfeo ed Euridice ai Musei Civici di Pavia e L’angelo annuncia la resurrezione alle pie donne dell’Accademia Carrara. Sul piano stilistico, il disegno si inserisce coerentemente nel percorso di Scuri, che seppe mediare tra la solidità formale del neoclassicismo e un’apertura romantica nei temi e nell’intensità espressiva. Il confronto più immediato è con la Visita di Maria a Santa Elisabetta destinata alla stessa chiesa di Rudiano, di cui il foglio è lo studio diretto: la coerenza tra fase grafica e fase pittorica rivela un metodo rigoroso, in cui il disegno è strumento di definizione compositiva e non semplice abbozzo. La padronanza del corpo umano, evidente nel giovane seduto in basso a destra, richiama gli studi accademici di figura che Scuri trasmetteva ai propri allievi, convinto che il disegno fosse il fondamento di ogni pratica pittorica.

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