XIX secolo, Vedute di Venezia

XIX secolo

Vedute di Venezia

(6) Olio su vetro, cm diam. 6

Cornice, cm 32 x 39

L’opera si compone di sei minuziose dipinture circolari eseguite su vetro con la tecnica della fissité o pittura sottovetro, incastonate entro sottili viere in metallo dorato e disposte con simmetrica armonia su un supporto sagomato rivestito in tessuto. L’insieme restituisce, con sorprendente nitidezza descrittiva e un fine gusto miniaturistico, un repertorio ideale dei luoghi emblematici di Venezia, concepito per soddisfare la colta domanda dei viaggiatori che frequentavano la Laguna nel corso dell’Ottocento. La selezione iconografica spazia tra gli scorci più celebri della città, restituiti con un rigoroso impianto prospettico: in alto a sinistra si ammira l’antico Palazzo Pisani in Campo Santo Stefano, al centro il Campo Santi Giovanni e Paolo con l’omonima basilica e la Scuola Grande di San Marco affiancata a destra da una veduta frontale della Basilica di San Marco animata da figure in piazza. Nella fascia inferiore, l’itinerario visivo prosegue a sinistra con una vista ribassata del Ponte di Rialto solcato da gondole, al centro con l’ampia prospettiva di Piazza San Marco dominata dal Campanile e ripresa dalle Procuratie, per concludersi a destra con il suggestivo scorcio del Ponte dei Sospiri serrato tra Palazzo Ducale e le Prigioni Nuove.

Dal punto di vista storico-artistico e socioculturale, il manufatto rientra pienamente nella produzione di alto artigianato artistico legata al fenomeno del Grand Tour, il viaggio d’istruzione che, intrapreso inizialmente dalle élite aristocratiche europee tra XVII e XVIII secolo, conobbe nell’Ottocento una vastissima diffusione presso la borghesia internazionale. Venezia costituiva una tappa ineludibile del percorso italiano per via del suo fascino unico, dell’impostazione urbanistica acquatica e del mito secolare della sua storia. Per preservare il ricordo visivo delle tappe del viaggio, i viaggiatori prediligevano oggetti di piccolo formato, raffinati e facilmente trasportabili, veri e propri souvenir di lusso destinati a impreziosire le dimore private d’Oltralpe.

La realizzazione di queste micro-pitture richiedeva una perizia tecnica straordinaria, in quanto la pittura su vetro impone all’artigiano di procedere “al rovescio”, stendendo per primi i dettagli infinitesimali, le figure e i punti di luce in primo piano, per poi applicare le campiture di fondo, le architetture e le velature dei cieli.

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